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40岁当导演，30岁演片子，20岁连获8次世界摄影十杰，曾经被誉为中国摄影界的扫地神僧，最被低估的光影巨匠，情欲片子的演出巨匠，人生何求出色的何藩教师就在几个小时前，摄影君听闻了一个令所有摄影师震惊而且感应很繁重的动静，一代摄影宗师何藩因肺炎恶化，在美国加州圣荷西病院去逝，享年八十四岁。
关于何藩那个名字，相信所有热爱摄影的人，城市对他的做品印象深入，他也成为了影响我们那一代摄影师最重要的摄影巨匠之一，更是我们华人摄影师的骄傲。
凭其对光影的先天及社会民生的触觉与热爱，拍下很多五、六十年代老香港照片，很多做品更成为摄影界中的典范。
那里摄影君出格保举好基友鸟叔受权分享的一篇关于何藩的合集介绍，让各人关于何藩有一个更深切的领会认识，本来那篇文章几天前就希望和各人分享，半途因为父亲节特辑的原因，耽搁了，成果没想到那篇文章最末会以如许的形式与各人碰头。
摄影师、演员
20世纪片子导演
“我是从诗句‘可怜无定河边骨
犹是深闺梦里人’那两句得到灵感的
我在想象可能那位标致的少女愁眉锁眼
心里在惦念战乱里失散的
渺无音信的爱人身在何方
能否已经天人永隔。那是一个悲凉的故事”
“那时，我在外滩
看到黄昏日落时的归舟
觉得有点诗情画意
就拍了下来”
“我对中下层的穷苦群众、弱势群体
有比力出格的同情关心
不晓得为什么，就是曲觉
可能遭到我读的良多文学做品
如雨果的《悲凉世界》
狄更斯小说或者片子的影响
意大利片子德西卡的《偷自行车的人》
就是小人物的那种悲凉的生活与斗争
我很天然的喜好拍那类照片”
“我读良多书
文学名著、音乐、绘画、片子
都给我良多的灵感和启发
其实
中国古代的诗词歌赋
比良多导演的蒙太奇效果更棒”
“我很喜好海明威说的一句话
‘你能够扑灭我，但不克不及打败我’
香港人就是有那种拼搏精神
为生活斗争绝不言败的决心”
“50、60 年代有句民谣‘鬼叫你穷啊
顶硬上啊’就是说谁叫你穷啊
咬紧牙关去力求进步
关于那种草根精神，我其时很打动
想要人道主义地去称道他们
所以我良多照片都是
拍那些没没无闻的小人物的喜怒哀乐”
“我觉得影子比物体自己更吸引我
有一种笼统的味道，充满奥秘感”
1937年8月8日 出生于上海
后来，何藩在父母的鼓舞下，带着那张诗情画意的相片
参与了美术角逐，竟博得了冠军
自此奠基了何藩摄影中，古典唯美的意境
13岁那年
收到一份父亲送的礼品
一部 Brownie 相机
从此便迷上了摄影那门艺术
昔时，何藩
在铜锣湾的英皇书院看到一面白墙
他就思虑参加一些元素构图
于是找了表亲站在角落拍摄
然后在暗房里加工出三角暗影效果
从“决定霎时”到设想构图
从被动的“等”到主动的“做”
那就为何藩之后出任导演打下了根底
日暮途远
摄于 1954 年，何藩其时感触感染到，北周文人庾信《哀江南赋》中那种“日暮途远
人世何世”的意境，于是拍下那张照片，此照片颠末五十年的考验
仍是他最喜好的做品之一。
18岁那年何藩便移居到香港
自此他便醒心把那个都会的每一面
由富贵的大街至孤寂的小巷，都通过胶片表示出来
在50至60年代
何藩在世界差别之摄影角逐，得到超越280个奖项
何藩其时是片子迷
对欧洲，尤其意大利人费里尼
的片子《八部半》《甜美生活》
等如数家珍
他常从半山麦当劳道的家
走到中环的娱乐戏院或皇后戏院看片子
随身带着相机，看到什么就拍什么
自那时起
他在中环、西环、上环、湾仔等步行所及之处拍了大量照片
石板街、大马路、楼梯、街市皆是他的拍摄场景
苦力、商贩、在街上玩耍或做功课的孩童都是他的拍摄对象
1958年获十杰冠军
他以新派摄影手法，突破墨守陈规传统尺寸。
凭着从小对光影的敏感，何藩突破了摄影成规，捕获运用天然光线
构成天然的几何图形与线条，来呈现画面感和戏剧性
他会在清晨时分
拍下人力车夫拉着车走在空荡的大街上
他的影子印在空中的照片
为了拍摄完美的做品
何藩老是连续数日在统一地点守候
只为期待合适的光线，以及人物呈现在更佳位置的霎时
便按下快门，趁热打铁，因为常在中环街市拍摄
他摸清了那里楼梯更佳光线的时间，总鄙人午3时45分至4时去中环拍摄
他会在午后的中环街市
记录下几位身穿黑色长衫的妇女
背对镜头边走边聊
被阳光勾勒出人形光环的霎时
他会从楼顶俯瞰
期待有人走过两栋楼
影子间隙的阳光地带
然后留下影像
何藩的那种拍摄手法与
摄影巨匠布列松（Henri Cartier Bresson）
的“决定霎时”（Decisive Moment）
极为类似
所以他被誉为“东方布列松”
在何藩看来
“决定霎时”考验的是判断力
那不单单是技巧，更要心、脑、眼、手并用去捕获动人的霎时
差别的是
何藩其实不喜好把摄影
当做一面镜子去反映事实
而是希望通过光影
去保留想象的空间
1961年参加邵氏片子公司
初时任场记，后转任演员，但多是副角
“后来
我老等不到抱负的人物呈现
于是就本身带人去拍
究竟结果我不是拍光影
而是拍人物”
从1958年至1965年
持续博得8界由美国摄影学会
举办之世界摄影十杰的荣衔
他的摄影做品
将光影运用到极致
与朗静山亦不相昆季
1965年因外形俊朗
转任演员
西游记
扮演唐僧受好评
何藩（左二）在邵氏版《西游记》中扮演“唐僧”
此时的何藩
早已在摄影界立名
但他固执于逃求片子梦想
1966年创做尝试片子
做品获选入很多国际片子节
1969年分开邵氏后，并在1972年转任导演
然而好景不长，出于贸易的压力
公司要求他转而，拍摄唯美派艳情片
导演了《春满丹麦》、《长发姑娘》、《我为卿狂》等20几部做品
对此他也耿耿于怀，戏谑本身“为五斗米而折腰”
首部做品
血爱
Love and blood
自己是摄影名家的何藩70年代已经拍出了颤动一时的尝试色情片
迷
和随后的
春满丹麦
是当地情欲片的前锋做
在1974年执导空中少爷
虽然何藩凭仗其导演身份，能够结交良多明星和各色名人
但却从未想过把明星、名人做为摄影做品里的配角
因为他对那些人没有觉得
“我和布列松除了拍摄气概类似遭遇也很像，他很爱片子
本来也想做导演的，但片子那个前言，不克不及让他有更好的表示
但是摄影能够，所以他分开了片子圈”
“片子遭到老板投资人、不雅寡票房的压力
不克不及太自我表示，我曾经对峙拍艺术片，成果票房一败涂地
后来拍性与暴力的三级片反而酿成票房导演
我得到一个教训，片子必然要懂得贸易
摄影则能够天马行空
自我创做，完好阐扬小我艺术”
1982年拍摄花劫
1985
花女情狂
1986
心锁
1987
足本玉蒲团
1994年入选为德国世界片子年鉴
“东方古典片子代表做之一”
80年代末，何潘重出江湖，推出新做夜激情
票房高达七百万余元
更是首出票房过万万的三级色情片
何藩气概的色情片
固然崇尚唯美，但情节杂乱无章，似乎更成习惯
他只重视拍摄女性赤身，用得最多的道具是镜子
生硬拼集出一幅幅女体沙龙，相当单调
1991
我为卿狂
四度誘惑
1993
少女情怀老是诗
曾被人称为“枕头天王”，足见其在此范畴的江湖地位
而说到何藩拍的三级片，确实也不弱于近来
韩国情色的唯美一派，在他的镜头里，温和多变的光线和
其最擅长利用的镜子反射，及叠影手法，皆使得女人的美好胴体
被展露得极具诱惑力，何藩是中国情欲片子中，独一能够称得上巨匠的人物
因为只要他一小我是将色情片子
当做一种事业来做他终生所拍摄的大要不到十部片子
完全没有一部非三级片，要做到那一点，确实需要十分大的勇气
尤其是在七十年代，中国人的思惟还没完全开化的时候
他执导的尝试片子
大都会小人物
用香港的大都会做布景
描写小人物的离合悲欢
那部片子遭到影评人推崇
在日本等地获过奖
目前由香港片子材料馆永久保藏
“良多影评说你的片子每一个镜头都有含义，你成心苦心运营设想的？
费里尼其时冲动得曲爆脏话
指影评人乱说
一部戏超越 1000 个镜头
如斯设想，只怕一辈子只能拍一部戏”
“他说摆镜头时
靠的是曲觉，有感而发
那就给了我很大的启发
出格是摄影时不要管什么构图、公式
喜好就做，就那么简单”
彩色照片
—— Color photo ——
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