舞蹈加盟合同(舞蹈加盟合同协议书)

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　　文章：戏是我跳舞加盟合同的命

　　拉片《囚徒》告诉你巨匠罗杰·迪金斯的摄影好在哪？

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《辛德勒的名单》Schindler's List

（美国1993）

导演：史蒂文·斯皮尔伯格

　　那天和公司的产物手艺开会跳舞加盟合同，各人在讨论一个APP的性能问题跳舞加盟合同，即一条数据查询后的载入时间几算刚好，最初的结论是三秒钟。而大学时候上视听语言课的时候，一帧静行画面的停留时间也刚好是三秒钟。那两件事之间的联络就是人类的视听习惯，想来也是很有意思的。

　　所以不断都希望认实的扒一个片，那就如许突然的起头吧。

　　而为什么会选择伯格巨匠的《辛德勒的名单》，因为那部片子中的镜头如教科书一般的守约和典范，没有迷糊，不会出错。入正题。

　　1.为什么开片点蜡烛的镜头里，会先点远处的一根，再点近处的一根？

　　镜头模拟了在做弥撒的小姑娘的眼神轨迹，而且在第50s的画面里，小姑娘和第二根——也就是近处的那根蜡烛配合呈现在统一画面中，先远后近看起来更流利。

　　2.为什么开篇点两根蜡烛，而不是一根或者是三根？

　　1）00:01:16片头字幕，将影片名字放在两根蜡烛之间，才气显得对称；

　　2）辛德勒的名字第一次呈现时，可以和蜡烛同时呈现，也预示着那个名字代表着希望。

　　3.为什么要拿蜡烛熄灭后的烟和火车头喷出的蒸汽做跳接的毗连点？

　　因为两种物体的外形和动做十分类似。

　　需要留意的是，拍摄蜡烛的烟时，镜头是由下向上顺着烟升起的标的目的拍；接下来拍摄火车头的蒸汽时，镜头是由上向下逆着蒸汽升起的标的目的拍。

　　摄影机前后相反标的目的的运动，暗示出前后镜头中的故事不是挨次发作的。可能无间接关系，或是有相反的关系。当然有的时候只是为了暗示转场。

　　Ps.若是想要表示一小我乘车，从一个处所到别的一个处所，再到一个新的处所，也能够利用借助不异事物停止跳接的体例来表示过程的推进，但那个时候摄影机在两个镜头中的运动标的目的应该就是一样的了，或者就都是静行的（好比《蜜斯》片子临近结尾，河正宇和金敏喜两张脸的叠加转场）。

　　4. 00:01:46 September 1939…… 两段故事布景交代性量的字幕，在镜头展现上有什么特殊处置？

　　第一段字幕（两段中偏短的一条），布景画面拍摄的是镜头从右向左摇动，颠末了一个由一列火车和一条铁轨构成的景深镜头。画面最末停在站台的位置上。

　　第二段字幕（两段中偏长的一条），布景画面中是固定镜头拍下的画面。安插工做台的注销员（第一个入画的人）位于画面中间的位置，申明他是那个场景核心意思所在。远景处握手扳话的两小我（第二三个入画的人），他们的呈现填补了画面的空白，让不雅寡有更多留意力存眷画面，期待字幕。近景处巡查的一对哨兵（第四五个入画），他们呈现的目标也是单纯的丰硕画面内容，让不雅寡阅读字幕时候，画面不至于显得单调。

　　5.接第四问，做为装点意义呈现的第二三小我和第四五小我，他们入画的挨次能否对调？

　　不克不及。因为能对调的话，导演就对调着拍了。

　　别的，远景处的人看起来小，近景处的人看起来大，所以装点性量的群寡演员由小到大的一一填补画面，能够表示出情节开展是有条有理的。若是是比力匆忙的故事段落，那可能就是间接用中景，近景不断的往外跑人都有可能。

　　6.注销员是若何安插他的工做台的？

　　注销员的工做台上前后一共放了7件物品，分5个静行镜头拍摄完成。

　　下图标识的是7件物品的放置挨次：根本上是顺时针呈现。摆设墨水瓶最初一个出场的原因，是因为能够和后面拧开墨水瓶起头蘸墨水写字的动做跟尾上。

　　下图标识的是每件物品所呈现的镜头位置。

　　那5个镜头根本上是从00:01:56-00:02:09完成的，通过手部动做参与，和物品自己动静不同，完成了5个镜头的拍摄。

　　但仍是要吐槽的是，那五个镜头并非根据时间挨次摆列的。因为第4、5件物品比第6、7件物品的镜头挨次要靠前，但在拍摄那两件物品的时候，能从镜头布景处隐约看到第6、7件物品已经放在那里了。所以拍摄第4、5件物品的镜头应该是插进去的。

　　之所以呈现那种情况的原因，我料想可能是因为导演觉得那几个镜头之间相互没有区别（都是静行物品），所以参加了第四件物品——是一个能够摆布自行晃动的印章，以此制止那几个镜头间的单调吧。

　　Ps.下一个镜头再次呈现桌面的时候，物品的摆放再次调整了位置。所以……

　　7.[00:02:23]犹太人群像戏一段的拍摄，有什么特点。

　　德国人维持次序下的站台，穿戴面子的犹太人无论男女老小一一报上本身的姓名。那一场戏展示了“名单”背后大群新鲜的犹太人脸孔，为下一场戏辛德勒的单人出场做足了气氛。

　　别的，整部影片狭隘严重的调子也是在每一幕气氛的积累之下构成的，那一场戏也恰如其分的拍出了如许的气氛。

　　摄影机的变革增加：手持镜头挪动拍摄，快速的摇动镜头，景别变小并在特写之间频繁切换，显得十分匆忙；

　　音响增加了良多细节：汽笛声，说话声，婴儿哭声，听起来十分嘈杂。

　　8.为何辛德勒出场不断是用背影。

　　1）制止将不雅寡的留意力都集中在演员的脸上，而是将更多的存眷集中到他的行为动做上，从而更多的去揣测人物性格；

　　2）由背影引导摄影机进入情况，能够很好的展示情况情况。

　　眼下那个club将是辛德勒以一个外人的身份和德国高层军官成立寒暄关系的主战场，他选择了那个处所，同时也选择了那里的人。之后一来二去短暂的推杯换盏，辛德勒将敏捷成为纳粹的座上宾，为他之后的生意敏捷铺平道路。

　　9.[00:05:14]起头判断对桌身份的一场戏，镜头是若何挪动的。

　　有论述联系关系关系的镜头，应该利用有规律的挪动来成立镜头间的关系。

　　好比不异的运动标的目的。

　　那一场戏，镜头上的运动分为两组。

　　第一组是中景，通过辛德勒的过肩拍摄他在察看对桌的人。画面都是从右往左。

　　第二组是通过特写镜头，拍摄出辛德勒更进一步的察看对方的军衔，景别卡的更小，剪辑的速度也明显加快。固然第二组景别变小速递加快，但仍旧连结了画面从右往左的运动。之后接到“预定”那一桌空桌的时候，画面才改为由左到右的运动。如许的变革表白了即将落座那一桌的人，是后面要有戏的人。所以故工作节上也瓜熟蒂落的推测出，那一桌的人应该就是辛德勒锁定的目的，而并不是面前的那一桌。

　　10.[00:07:53]起头，镜头是若何论述辛德勒通过舞女结识纳粹军官的。

　　那个段落展示了镜头语言的叙事才能，在短短42秒的时间里，不借助对话便完成了如下一系列动做：

　　1）舞女和纳粹军官在club的演出上彼此看到了；

　　2）纳粹军官对舞女“无意中”的察看，吸引了辛德勒的留意；

　　3）纳粹军官对舞女的热情晋级，辛德勒虽看到了时机，但仍是不确定能否能够出手；

　　4）辛德勒确定纳粹军官对舞女的性趣起头露出苗头的时候，此时便判断叫来酒保，花大代价让舞女去陪军官喝酒；

　　5）在辛德勒和酒保交代陪酒的工作时，纳粹军官对舞女的性趣已经完全到位，心里戏无法隐藏的写在脸上，那个时机刚刚好；

　　6）下一场戏，舞女已经坐在军官旁边喝酒，而军官也末于起头大谈纳粹军需的工作，辛德勒的买卖就在那里了。

　　除了感慨一下42秒钟能够说那么多工作之外，还有一个工作值得留意：纳粹军官无非就是看着大姑娘傻笑鼓掌流口水，镜头是若何表示他情感逐步晋级的过程呢？

　　如下是他4次出镜时镜头和演出的变革。

　　第一次出镜：

　　镜头从左向右摇，正在喝酒的纳粹军官侧背影随即入镜，其时的他还在喝酒，昂首的时候才看到面前跳舞的舞女。

　　第二次出镜：

　　间接切的侧脸，强烈热闹的拍手。

　　不管是镜头的位置仍是人物动做，都起头呈现主题，起头表示他对舞女的存眷。

　　此处为傻小子真诚的演出干一杯。

　　第三次出镜：

　　罗宾逊夫人立即感，傻小子看见大姑娘的高兴再次晋级，性激动的意味起头显露。

　　也就是在那个镜头之后，辛德勒末于确按时机成熟，叫来酒保起头掏钱。

　　第四次出镜：

　　那里藏匿了一只影史上最有违和感的花痴，镜头回归到第二次出镜的位置，通过人物演出上的变革，表示了德国戎行在甄选兵士晋级将领的工做中所存在的庞大破绽，用人不力就是他们丢掉欧洲战场的重要原因之一。

　　42秒钟，若是是在我国谍战剧里的话，可能连女配角一个媚眼的时间都不敷吧。

　　00:10:00，辛德勒最末结识了占领克拉科夫的德军更高将领。人脉打通完毕，他的生意能够正式起头了。影片的第一大部门就此完毕，故事的世界不雅也根本成立完毕。

　　所以，有优良体验的叙事节拍，靠的应该是成熟的故事逻辑和合理丰硕的论述细节。应该被砍掉的，是对叙事和表示人物没有奉献的镜头、情节和小设想，哪怕只要1/24秒。

　　11.辛德勒在第一次接触伊扎克·史登的过程中，镜头若何表示出他强势的一面。

　　片子起头前非常钟，辛德勒已经快速完成了他在纳粹高层的关系网建立，胜利迈出了生意的第一步。第二步则是找一个办理者，所以在经人介绍之后，他来到了犹太委员会。

　　辛德勒的再次出场，仍旧是背影跟拍。

　　不雅寡的目光聚焦在旁边那一队焦虑警惕的犹太人身上——他们惧怕辛德勒（惧怕德国人）。

　　紧接着第二个镜头，切到了全景。

　　那队犹太人构成了静行的画面布景（因为在列队，所以不动，而不是毫无启事的不动），辛德勒迈着大步从他们身边颠末。一动一静，一少一多的差别，将那个高峻威猛，走起路来坚决有力的德国人从画面中突显出来。

　　说一点演出：辛德勒的沉着就仿佛他对战争的工作底子不知情，大规模犹太人的严重情感他也完全不存眷。如许的演出，不只将他和犹太人区别开，也将他和纳粹兵士区别开。他只是一个投契商人。

　　来到委员会时，辛德勒的站位并不是画面焦点（一般情况下前景处的白衣女人才是焦点），但群寡的眼神生生将他看成了焦点，伊扎克·史登的出场（戴眼镜的犹太人，之后的工场辅佐）也是同样的事理。

　　但为什么单从两张剧照上看，我们就能判断出辛德勒是强势的一方呢？

　　1）因为比力两张剧照焦点位置，辛德勒比史登要高。固然不在统一画面中，但构造出前者俯视后者的视角关系，俯视即压迫。

　　2）辛德勒的身段号大，史登号小，那种工作很难反转的，又不是在做喜剧。

　　找到史登之后，辛德勒和他进了一个隔间，起头面试。此次细看我才发现，本来辛德勒最起头不只没有高层关系，还没钱，他是纯靠发战争财白手套白狼。

　　走进隔间落座，刚起头的时候辛德勒坐桌子上，史登鄙人，一高一低压迫感仍是在持续。

　　谈了两句之后，辛德勒就敏捷坐到桌子的另一端，两人在画面中的重量突然对等了。原因是辛德勒告诉了史登，需要由史登来拉投资，辛德勒本身没钱。

　　后续的对话起头用正反打镜头的体例停止（所谓正反打简单说就是，俩人对话你来我往的过程中，一次只要一个正脸呈现在镜头中）。若是说之前的压迫感是通过位置凹凸营造出来的话，那后面就进入了景别和画面的阶段了。

　　如下两图，在统一组正反打的镜头中呈现的两方，辛德勒是零丁呈现的，而史登是过肩拍呈现的。也就是说辛德勒占主动，史登被动。

　　别的，在那段十分简短的对话中，辛德勒小我的景别是有缩小的，如下两图，从近景切到了特写。而史登的景别则原封不动。如许的不同也表现了辛德勒情感上的变革，越来越强势。而史登则不断在防卫。

　　12. 00:17:00-00:19:07，1941年3月20日，强迫迁入犹太区最初期限的一场戏是若何拍摄的。

　　两分钟的时间内，通过对大规模人群的宏不雅表示+单个家庭迁出时的细节描画，配合完成了那场戏的拍摄。

　　克拉科夫及临近城市的犹太人向只要16个街区的隔离区迁徙的群像，开启了那部片子的次要段落。人群通过那座钢铁大桥分开属于本身家园的同时，片子主旋律配乐也第一次盛大响起。

　　约翰·威廉姆斯为那段主题配乐一共筹办了两种乐器的版本，一种是钢琴，一种是大提琴。那里为了与庞大的迁徙人数以及哀思占主导的群体情感相婚配，利用了大提琴的版本。

　　全景镜头之后，一些看似随机抓到的近景人像，一一展现了后续故事中即将退场的新角色。若何让不雅寡在人群中看到你想让他们看到的那张脸？找个都雅的，或者让其别人都看别处。

　　单个家庭被摈除的段落，导演利用了运动长镜头的体例停止拍摄。三个次要人物和两个次要人物相继呈现在镜头里，而且通过人物+摄影机位置的变革，完成了镜头内的人物调度。如许做的目标是为了让人的动做看起来更快（好比拍摄5000米跑冲刺，若是只拍一小我跑曲线，是底子无法展示合作的焦灼的。只要同时拍摄多小我瓜代领先，才气将合作形态和速度表示出来。），以展示其时的匆忙。

　　典范又让人心碎的翘五金件儿的镜头

　　那家犹太中产留下来的公寓成了日后辛德勒的新居，他们搬进隔离区的过程，和辛德勒鸠占鹊巢的过程，通过平行剪辑的体例拼接在了一路。但也许是导演其实不想用大是大非的尺度去绑架辛德勒，所以那段戏看下来竟然有一些诙谐。当然那段发作的时候，片子里尚未起头流血。

　　别的，因为中产从家里搬出的那段戏，和后续平行剪辑的那段戏之间一个废镜头都没有，所认为了将那两场戏区别开，从瓜代点的第一个镜头起（即上图），BGM便从主旋律换成了有明晰节拍感的另一段配乐了。

　　13.若何不消正反打来拍摄一段双人对话？

　　所以说《辛德勒的名单》就是一本典范教科书。

　　那场戏讲的是辛德勒和史丹讨论雇佣工人的问题。他们俩人一边聊天，一边从镜头的近景处拿起账本源源不竭地向远景处的桌子上运。

　　拍摄那段对话一共用了两种体例：焦点切换和镜头内的人物调度。

　　那两张图能够看到焦点先集中在辛德勒身上，然后转移到史丹身上。固然不断都是史丹在说话，但第一个焦点仍是给了辛德勒。那一点在现实拍摄中是很容易被忽略的，就是人物主次的问题。

　　在他们走来走去的过程中，通过人物在近景、中景、远景的位置变更完成了镜头内的蒙太奇。那种镜头内的调度，细想来很容易拍得不天然。若是一不小心搞得角色都只在近景位置才发言，或是两小我瓜代发言的站位构成了某种规律，那就会很容易产生毁坏整部片子形式感的段落。所以，中景处位置的协调（即如今史丹所站的位置）十分巧妙的处理了那个问题。

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　　1．黑白片

　　火车轮子在铁轨上滚动，垂垂地慢下来。折叠桌的腿穿插地翻开了。火车上的一扇门被翻开。文书拿着文件夹，上面写驰名字，那些人名堆叠地呈现在挪动着的轨道上。

　　文书(画外音)：罗森……利勃曼……华士堡……

　　吓坏了的乡间人的脸，他们从旅客列车上下来。折叠桌上放着表格。紧握钢笔、铅笔、印泥盒和图章的手。

　　文书(画外音)：……听到念你的名字，就走到那边……把那个放到那张桌上……

　　打字机的键盘被敲动，纸上呈现一小我的名字，银幕上立即呈现那小我的脸；又打上一个名字；又呈现一小我的脸。

　　文书(画外音)：……你排错了行，在那边等着……你到那儿来……

　　一名汉子被带离长长的行列，然后让他站到另一行的排尾。一只手拿着一枚橡皮图章，将它盖在一张表格上。镜头紧盯着一张脸。有人在打字机的键盘上又打出一小我名，又呈现一张脸；又一小我名……

　　文书(画外音)：……比伯曼……施泰因贝格……奇洛威茨……

　　一只手在一张注销卡上做了一个记号，那是一条灰色的条纹；此时沉寂无声……接着响起了音乐，是一首匈牙利的恋爱歌曲：“忧郁的日曜日”，……那灰色的条纹印垂垂地显出了颜色，酿成明显的黄色。

　　2．内景 旅店的一间房—克拉科夫—波兰—夜

　　那首歌是从一台无线电收音机中播出的，收音机放在生锈的水池架上。

　　房间的灯光暗淡，家具都是廉价货。窗帘已退色，墙纸已起头脱落……但是，放在单人床上的一套西服却很标致。一名须眉的手正系上衬衫的扣子，扎紧了裤带。他穿上了双排扣的上衣，系了一条丝量领带，把一条手帕折好并放进上衣口袋里。那一切做得很细心，很妥贴。

　　一张桌子。桌上放着一叠钞票，还有香烟、饮料和一本护照。那位绅士拿起一只黑底上有金色卍字的珐琅量徽章，把它别在华美的晚号衣上衣上。

　　他退后一步，打量着镜子里本身的形象。他感应满意：奥斯卡·辛德勒——来自茨维陶的推销员——穿了一身讲究的衣服，看起来很面子，即便是在那间简陋的房间里。

　　3．内景 夜总会—克拉科夫—波兰—夜

　　一盏聚光灯照在拥挤不胜、烟雾腾腾的俱乐部的小舞台上。一名女乐在唱歌。

　　那是1939年9月。齐格蒙德·利斯特将军的拆甲师从苏台德动身挺进，已经占领了克拉科夫。如今，在那家俱乐部里喝酒、寒暄、停止交易的是一批不寻常的顾客：党卫军军官和波兰差人、地痞、歌舞女郎和企业家。他们在战争的情况中聚集在一路。

　　奥斯卡·辛德勒单独饮着酒，他的目光环顾四座，审视着一张张脸，那些不重要的工具他连看都不看。他留意的细节包罗：此人的军阶能否比那人的军阶更高。有人偷偷地把钱塞到某个军官手里。

　　一名侍者送来了饮料，把杯子放在那位收钱的党卫军军官的面前。一名中尉同他的女友和另一名军阶稍低的军官同坐一桌。

　　侍者：那位先生要我送来的。

　　侍者示意另一张桌子旁坐着的辛德勒，他似乎没有留意那两名党卫军军官，只顾同那里最标致的女郎饮酒。

　　中尉：认识他吗?

　　他的部属暗示不认识。他的女友也说不认识。

　　中尉：设法弄清他是谁。

　　那下级军官走到辛德勒的桌前。他们握了手，互相做了介绍，而正在察看的中尉几乎不克不及相信，他的人会欣然坐在辛德勒桌旁的椅子上。

　　中尉在期待，可是他的部属却没有回来；他已经忘掉了本身的使命。末于，那位党卫军中尉不快乐了。他只得站起来，走了过去。

　　中尉(对女友)：你留在那里。

　　他的女友看着他走向辛德勒的桌子。在他还没有走到之前，辛德勒已经站了起来，怪他不应把女友留在那边的桌旁；他向她打号召，要她也过来同他们坐在一路。他示意侍者把几张桌子并在一路。

　　侍者拿来了几碟鱼子酱和更多的饮料。中尉拆出要掏钱包的样子——

　　中尉：那些让我来付吧。

　　辛德勒：不，收起来，收起来。

　　辛德勒已把钱掏出来了。就在他付钱的时候，他的眼睛还在扫视四周，留意到有一张桌子上的女郎婉拒两位新来的高级党卫军军官。

　　一名侍者把桌布铺在拼好的桌子上。辛德勒让两名党卫军军官坐在那位女友的两边。

　　辛德勒：你喝什么?杜松子酒吗?

　　他示意侍者再斟满军官们的酒杯，然后回到仆人的位子上，再次扫视着四周。

　　在那个角落里，从辛德勒的桌上发作出一阵阵欢笑声。谁都不像他们那样欢乐。他的客人已增加到10人，也许12人——党卫军、波兰差人，还有女郎——他就像一位大方的仆人周旋于那些客人之间，美意招待他们，并确保每小我都吃饱喝足。

　　在另一张桌子旁，有一名党卫军军官示意一名部属到本身跟前来。一小时前他同另一名党卫军官遭到那名女郎的回绝。那位部属走了过去。

　　军官甲：那是谁?

　　军官乙(仿佛谁都晓得那样)：那是奥斯卡·辛德勒。他是××的老伴侣……我可不太清晰。

　　一位女郎把一只镁光灯拆在一台大拍照机上。她擎着那架庞大的相机，贴在脸前调焦。镁光灯闪了一下，发出一声响，一张黑白照片拍好了：奥斯卡·辛德勒文雅地笑着，四周是他新结识的伴侣们。

　　4．外景 广场—克拉科夫—白日

　　一张贴着黑白照片的工做证，打字机在上面打上一小我名。一只手把一张小条贴在那张深蓝色的工做证上。

　　人们排着长队等待着。靠近停着的卡车旁，还有一些人也在等待。附近的建筑物旁边，也有人在等待。文书手里拿着文件夹，在人群中走动，高声地喊着人名——

　　文书：格罗德尔……格曼纳洛娃……利布思金德……

　　5．外景 公寓楼—克拉科夫—白日

　　在楼道里，辛德勒别在上衣翻领上的党徽泛着亮光。他站在那座公寓里一个套间的房门前——

　　辛德勒：斯特恩?

　　那时辛德勒死后的一扇房门被悄悄地关上了。某处的本来响着的一台收音机也突然不响了。

　　辛德勒：你是伊萨克·斯特恩?

　　斯特恩呈现在本身的房门口，从外表看，他像一个犹太教的学者。面临佩带纳粹党徽的辛德勒他只得无法地点了点头，仿佛末日已经降临。

　　斯特恩：是我。

　　辛德勒伸出手。斯特恩感应利诱不解，也只好伸出本身的手。

　　他觉察对方紧紧地握住了他的手。

　　6．内景 斯特恩的套房—白日

　　辛德勒走进那间俭朴的公寓，在一张椅子上坐下，他从一个小瓶里倒出一点儿白兰地酒。

　　辛德勒：你为利波瓦街上的一家公司管账，对不合错误?那家公司消费什么?是不是锅盆之类的用品?

　　斯特恩盯着辛德勒递给他的那一小杯白兰地酒。他不认识那小我，也不晓得他要干什么。

　　斯特恩(稍顿)：按照法令，我必需告诉你，先生，我是犹太人。

　　看起来辛德勒有些利诱不解，接着他耸了一下肩，其实不理睬斯特恩的话。

　　辛德勒：好吧，你干得不错。你认为那家公司怎么样?

　　他不断拿着酒杯，想递给对方。斯特恩摇摇头，暗示不喝酒。

　　斯特恩：它的营业还不错。

　　辛德勒点点头，拿出一只香烟盒。

　　辛德勒：我对搪瓷工艺一无所知。你懂吗?

　　他递给斯特恩一收烟。斯特恩又回绝了。

　　斯特恩：我只不外是一名管帐。

　　辛德勒：那只不外是简单的工艺罢了，你说是吗?把那里的机器互换一下，或者再拆一些此外设备，就能够消费此外工具了，你说行吗?

　　辛德勒压低了说话的声音，仿佛有人藏在什么处所偷听——

　　辛德勒：战地用品，军用餐具……

　　他期待对方的答复，并且误会了斯特恩的缄默，还认为斯特恩没有理解本身的意思。

　　辛德勒：还需要和戎行签合同。

　　但是，斯特恩是完全大白的。他十分领会那项营业了。辛德勒和蔼地浅笑着——

　　辛德勒：一旦战争完毕，那一切都没有需要了，而如今，实是时机罕见。你能够发大财，你说对吗?

　　斯特恩(尖刻地)：我认为大大都人当前正忙着此外事。

　　辛德勒想了一会儿，事实人们在忙着什么呢?他想不出来——

　　辛德勒：忙些什么呢?譬如——

　　斯特恩不由自主地笑了。对方的立场是那么爽快。因而，同本身比起来，尤其是同1939年被占领的克拉科夫的一名犹太人的复杂表情比起来，他们的境况几乎有着天地之别。他实在感应猜疑，几乎不晓得该怎么做。斯特恩想完毕此次谈话了。

　　斯特恩：只要有合同，我必定，你会干得很好。事实上，情况愈糟，你会干得愈好。很快乐见到你。

　　辛德勒：合同嘛，那是容易办到的。难的是，要弄到收购那家公司的资金。

　　他纵声大笑。但是，接着就像他突然大笑一样，他又变得十分一本正经，完全不像在开打趣——

　　辛德勒：你认识一些人吧?

　　斯特恩猎奇地盯着他，看着坐在那里的辛德勒，他又啜了一小口白兰地，看起来很安静。

　　辛德勒：犹太人，是的。投资者。

　　斯特恩(稍顿)：犹太人不再能拥有财产了，先生，那就是那家公司预备出卖的原因。

　　辛德勒：那好，他们不克不及拥有它，我来当它的老板；我能够用产物来了偿购置公司时的债务。他们能够把产物拿到暗盘上去卖，他们用什么法子卖掉都能够，如许各人城市快乐的。

　　他耸了耸肩；对他来讲，那很公允。但斯特恩却不如许认为——

　　斯特恩：就卖那些瓷烧锅和平底锅?

　　辛德勒(点了点头)：他们完全能够处置掉。

　　斯特恩端详着辛德勒：那小我只不外是一个满口生意经的推销商，但是，他穿得比他人都讲究。

　　斯特恩：对那种买卖感兴趣的人，我一个也不认识。

　　辛德勒(一面说一面渐渐地点头)：他们应该感兴趣(一阵缄默)。

　　未完待续……

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